La música en Lázaro Horta Promueve su CD “Mi herencia cubana”

Publica en DIARIO LAS AMÉRICAS

Por Ariel Remos

Lázaro Horta está llamado a ser una de las figuras cumbres del espectáculo musical, por no decir que ya lo es, a juzgar por la calidad de su producción en público como compositor, intérprete y arreglista, y por la originalidad con que combina su doble virtud de cantante y pianista. Horta acaba de ofrecer del viernes al domingo pasados en el Teatro 8 de la Pequeña Habana, tres conciertos para promover su CD “Mi herencia cubana”. En ellos recorrió un amplio repertorio de música cubana, que abarca desde comienzos del siglo pasado hasta hoy. Nosotros asistimos al concierto del viernes y confirmamos que Horta ha logrado llevar la interpretación a un nivel de creatividad difícil de superar, dándole a cada estilo su máximo atractivo. En el concierto del viernes, la primera parte estuvo dedicada a canciones y boleros antiguos, en los que introduce acordes modernos que, dejando intacta su esencia, enriquecen el acompañamiento. Así pasó en cada uno de los boleros y canciones del programa. En “Santa Cecilia”, de Manuel Corona, y en “El colibrí y la flor”, anónimo, Horta ejecuta estos ejemplos de canción antigua, en todo el esplendor de su línea melódica, reforzada por embellecedores ornamentos pianísticos y vocales.

Horta comenzó el concierto entonando con un breve “a capella” el bolero de Miguel Matamoros, “Dulce embeleso”, utilizando a continuación una pista de respaldo a cuatro voces, espectacularmente armonizadas en arreglo suyo.

Siguieron entre las que recuerdo, “Corazón”, de Eduardo Sánchez de Fuentes, “Retorna”, de Sindo Garay, “La rosa roja”, de Oscar Hernández, el bolero también de Matamoros, “Reclamo místico”, con su rítmico y melódico pasacalle, “Aurora”, de Corona, otro clásico: “Veinte años”, de María Teresa Vera, “Esas no son cubanas”, de Ignacio Piñeiro, entre otros.

La segunda parte, más corta, cubrió de las décadas de los 40 y 50 en adelante, haciendo gala de su extensión vocal con el uso adecuado de fiorituras en que acomoda notas agudas llegando en algún momento a las de contratenor. Entre las que incluyó Horta en esa segunda parte, amén de un potpurrí de boleros en que figuraban “No puedo ser feliz” y “Te espero en la eternidad”, de Adolfo Guzmán, están “Si me pudieras querer” de Bola de Nieve, “Qué te pedí”, de Fernando Mulens, “Oigo tu voz”, de Rubén Aguiar, cerrando con “Matanzas”, de Gonzalo Roig. Lo menos que puede decirse es que hizo una creación de cada una de ellas.

Horta mantuvo todo el tiempo una grata dinámica, proyectando vistas de Cuba alternando comentarios a las canciones interpretadas, breves poemas relacionados con su tema, contribuyendo así a la atmósfera de intimidad que, dadas las condiciones del teatro, crea la interacción continuada entre público y artista.